Китай
Ваза
Країна: Китай Дата створення: 1950-ті роки Висота (см): 58
Вчителі
Країна: Китай Дата створення: кінець ХIХ століття Розмір(см): 29x10 и 27х12
Китайський лікар
Країна: Китай Мануфактура: Імператорський завод Дата створення: 1950-ті роки Розмір(см): 28x30
Історія виникнення порцеляни бере свій початок із глибини століть. Оскільки порцеляна є різновидом кераміки, то неможливо простежити її витоки поза глиняним виробництвом загалом. Застосування каоліну в кераміці та винахід порцелянової маси належить повністю китайцям. Знайдені в печері Сяньжень на території провінції Цзянсі (південний схід Китаю) фрагменти кераміки були виготовлені, на думку вчених, близько 20 тисяч років тому і вважаються найстарішими зразками гончарного виробництва у світі. Примітно, що це відкриття було зроблено неподалік міста Цзіньдечжень, яке й досі називають порцеляновою столицею Китаю. Ця місцевість була багата на каолін особливої якості, який був пластичним, міцнім при спіканні і рідкісно білим. Тут було близько трьох тисяч печей для випалу. Близько мільйона людей працювали над найтоншими чашками, тарілками й вазами, користуватися якими переважно мали право лише імператори, члени імператорської сім'ї та наближені особи. Цзіндечжень був закритим містом, яке охоронялося. Щоправда, закривали його лише на ніч. Це пояснювалося прагненням зберегти у секреті рецептуру виготовлення порцеляни. Після вечірнього закриття увійти до міста могли лише обрані, які знали пароль.
Перші глиняні вироби були досить примітивними – нерівно виліплені, погано оброблені та без декору. Зовнішній вигляд кераміки суттєво змінився в епоху середнього та пізнього неоліту (5000-1500 рр. до нашої ери). Китайські майстри навчилися виготовляти високий та місткий посуд для зберігання рису, горщики для приготування на вогні. З розвитком землеробства і переходом на осілий спосіб життя, такого посуду було потрібно все більше.
Спочатку використовувалася техніка нашарування – довгі смужки глини укладалися по колу одна на одну, а потім замазувалися щілини між ними. Приблизно в четвертому тисячолітті до нашої ери з'явилося гончарне коло, яке дозволило виготовляти симетричний тонкостінний посуд різної форми. Глазурі на основі оксиду металів, що з'явилися у другому тисячолітті до нашої ери, не лише надавали виробам гарного блиску, а й суттєво зменшували водопроникність черепка. Головну увагу китайські гончарі того часу приділяли випалювальним печам. Від того, наскільки рівномірною та високою була температура всередині камери з гончарними виробами, залежала їхня міцність, відсутність деформацій та тріщин.
До середини правління династії Чжоу (V-VI століття до нашої ери) вдалося досягти вищої температури випалу, а відтак і збільшення щільності гончарних виробів. Цим періодом датуються і перший керамічний посуд з глазур'ю.
Так звана прото-порцеляна (при виготовленні якої стали вперше застосовувати каолін) з'явилася в Китаї в епоху династії Хань (206 рік до н.е. - 220 рік нашої ери). На думку істориків, максимально наблизитись до сучасної тонкостінної кераміки китайські гончарі змогли у першій чверті I століття нашої ери. Центром виробництва стала провінція Чжецзян на сході Китаю. З прото-порцеляни виготовляли переважно ритуальні та похоронні вироби.
В епоху Троєцарства (220-280 рр. н. е.) та в період Шести династій (220-589 рр. н. е.) істотних удосконалень та новацій у галузі виготовлення кераміки зроблено не було.
На період правління династії Тан (618-906 рр. н. е.) припадає розквіт багатьох мистецтв та ремесел, у тому числі гончарної справи. Одночасно виготовляються обидва різновиди кераміки: низько- та високотемпературна з широким діапазоном характеристик спеченого черепка. З'являються поліхромні глазурі та багата різноманітність форм: вази, посуд з кришками, глеки, чаші, баночки для косметики. Ці вироби часто оздоблювалися орнаментальним візерунком. Особливу групу творів мистецтва з кераміки цієї епохи складають фігури (придворні дами, танцівниці, коні тощо), покликані супроводжувати померлих у потойбіччя. Найвідомішою на той час була майстерня Сінчжоу, яка постачала порцеляну для імператорського двору. Форми її виробів відрізнялися витонченістю та різноманітністю. Популярним було декорування глазурами трьох кольорів: охристим, смарагдовим чи темно-зеленим та кремовим. У південній провінції Хунань став застосовуватися підглазурний розпис за зразками, запозиченими у персів. Паралельно з цим у північних провінціях Хенань і Хебей почали виготовляти посуд складної «квіткової» форми, покритий білою та напівпрозорою глазур'ю.
Період правління династії Сун (з 960 по 1279 рр.) вважається «зоряною годиною» китайської порцеляни. Завдяки будівництву протяжних тунельних печей, прозваних печами Дракона (їх форма нагадувала дракона, який розлігся на схилі), за один раз обпалювався великий обсяг виробів з мінімальним відсотком браку. Печі розташовували вздовж пагорба, використовуючи перепад висот між нижньою та верхньою частиною для створення природної тяги. Було побудовано «П'ять великих печей», довкола яких сконцентрувалося фарфорове виробництво. Посуд та вази прикрашалися плоским різьбленням з рослинним орнаментом, яким напівпрозора глазур унікального нефритового відтінку надавала додаткову об'ємність.
Так з'явилася прославлена порцеляна, яка у Європі отримала назву «селадонова». У керамічному виробництві селадон – особливий тип глазурі «відновлювального вогню». Селадон був продуктом окислювально-відновлювальних реакцій при випаленні печі. Як і в більшості глазурей, у ній могли утворюватися тріщини (дефекти глазурі), проте така якість переважно не псувала, а прикрашала виріб.
Одним із прикладів такої кераміки є порцеляна Жу Яо. Посуд Жу Яо вироблявся виключно для імператорського двору і потрапляв на масовий ринок лише у тому випадку, якщо окремі його предмети були відбраковані чи від них відмовлялися. Виробництво Жу Яо зупинилося незадовго до того, як райони «П'яти великих печей» були захоплені противниками династії Сун близько 1120 року.
Правління монгольської династії Юань (1271-1368 рр.) було ознаменовано відразу кількома знаковими для історії порцеляни подіями. Головним центром виробництва стала південна провінція Цзянсі, а точніше округ Цзіньдечжень і прилеглі до нього території, багаті на каолінові глини. Велика увага стала приділятися підглазурному розпису, як кольоровому в арабському стилі, так і чорно-білому. З'явилися перші зразки синьо-білої порцеляни з кобальтовими візерунками, які досі вважають найкращими, що створили китайські керамісти. Виробництво набуло промислових масштабів. З'явилися функціональні печі овальної форми - Даньсін, багато з яких збереглися в місті Цзіньдечжень до наших днів. Почали виготовляти вироби з твердої порцеляни (з величезним переважанням у складі каоліну), одержуваного випалом при температурі 1400-1460 градусів.
У XIV-XVII століттях, у період правління династії Мін (1368-1644 рр.), виробництво порцеляни в Китаї досягає свого піка. Саме в цей час Європа впритул знайомиться із заморським «білим золотом» і починає активно шукати секрети його виробництва. А в самій Піднебесній продовжуються пошуки інноваційних декоративних рішень. Це призводить до вдосконалення техніки кобальтового розпису та появи надглазурних поліхромних малюнків емаллю.
При імператорі Ваньлі (1572-1620 рр.) обсяги продукції, яку випускали, було збільшено не тільки, щоб задовольнити потреби населення у країні, а й завоювати новий європейський ринок. З'являється інноваційний склад сировини, з включенням фарфорового каменю -- гірської породи, яка виступає в ролі плавня і яка надає виробам дивовижну тонкість, прозорість та білизну. Компонент також забезпечував спікання черепка за нижчих температур, що було дуже важливо для величезних печей. Вони не могли нагріти до необхідних 1350 °С розташовану на периферії кераміку, але із застосуванням фарфорового каменю проблема втрачала свою гостроту.
Після повалення династії Мін у 1644 році виробництво порцеляни в Китаї практично припинилося, оскільки в ході зіткнень було зруйновано печі для його випалу. За вказівкою імператора Кансі (1654-1722 рр.) манчжурської династії Цін (1644-1912 рр.) ці печі відбудували, і виробництво порцеляни було відновлено. Колишнім порцеляновим монополістам довелося створювати вироби, що відповідали смакам європейської аристократії. З'явився посуд, розписаний надглазурними емалями з європейською палітрою відтінків: м'ятним, рожевим, ніжно-зеленим. В цілому, епоха династії Цін не внесла радикальних змін у розвиток фарфорової промисловості й прийнято вважати, що художня цінність більшості предметів, що збереглися, незрівнянна з попереднім періодом Мін.