Китай
Ваза
Страна: Китай Дата создания: 1950-е годы Высота (см): 58
Учителя
Страна: Китай Дата создания: конец ХIХ века Размер (см): 29x10 и 27х12
Китайский врачеватель
Страна: Китай Мануфактура: Императорский завод Дата создания: 1950-е годы Размер (см): 28x30
История возникновения фарфора берет свое начало из глубины веков. Поскольку фарфор является разновидностью керамики, то невозможно проследить его истоки вне глиняного производства в целом. Применение каолина в керамике и изобретение фарфоровой массы принадлежит всецело китайцам. Найденные в пещере Сяньжэнь на территории провинции Цзянси (юго-восток Китая) фрагменты керамики были изготовлены, по мнению ученых, около 20 тысяч лет назад и считаются старейшими образцами гончарного производства в мире. Примечательно, что это открытие было сделано недалеко от города Цзиндэчжэнь, который до сих пор называют фарфоровой столицей Китая. Эта местность была богата каолином особого качества, обладающим пластичностью, прочностью при спекании и редкой белизной. Здесь находилось около трех тысяч печей для обжига. Порядка миллиона человек трудились над тончайшими чашками, тарелками и вазами, пользоваться которыми в основном имели право только императоры, члены императорской семьи и приближенные особы. Цзиндэчжэнь был закрытым охраняемым городом. Правда, закрывали его лишь на ночь. Это объяснялось стремлением сохранить в секрете рецептуру изготовления фарфора. После вечернего закрытия войти в город могли только избранные, знавшие пароль.
Первые глиняные изделия были довольно примитивными – неровно вылепленными, плохо обработанными и без декора. Внешний вид керамики существенно изменился в эпоху среднего и позднего неолита (5000-1500 гг. до нашей эры). Китайские мастера научились изготавливать высокие и вместительные сосуды для хранения риса, горшки для готовки на огне. С развитием земледелия и переходом на оседлый образ жизни, подобной посуды требовалось все больше.
Вначале использовалась техника наслаивания – длинные полоски глины укладывались по кругу друг на друга, а затем замазывались щели между ними. Примерно в четвертом тысячелетии до нашей эры появился гончарный круг, что позволило изготавливать симметричные тонкостенные сосуды разной формы. Глазури на основе оксида металлов, появившиеся во втором тысячелетии до нашей эры, не только придавали посуде красивый блеск, но и существенно уменьшали водопроницаемость черепка. Главное внимание китайские гончары того времени уделяли обжиговым печам. От того, насколько равномерной и высокой была температура внутри камеры с гончарными изделиями, зависела их прочность, отсутствие деформаций и трещин.
К середине правления династии Чжоу (V-VI век до нашей эры) удалось достичь более высокой температуры обжига, а следовательно и увеличения плотности гончарных изделий. Этим периодом датируются и первые керамические сосуды с глазурью.
Так называемый прото-фарфор (при изготовлении которого стали впервые применять каолин) появился в Китае в эпоху династии Хань (206 год до н. э. - 220 год нашей эры). По мнению историков, максимально приблизиться к современной тонкостенной керамике китайские гончары смогли в первой четверти I века нашей эры. Центром производства стала провинция Чжэцзян на востоке Китая. Из прото-фарфора изготавливали преимущественно ритуальные и погребальные сосуды.
В эпоху Троецарствия (220-280 гг. н. э.) и в период Шести династий (220-589 гг. н. э.) существенных усовершенствований и новаций в области изготовления керамики сделано не было.
На период правления династии Тан (618-906 гг. н. э.) приходится расцвет многих искусств и ремесел, в том числе и гончарного дела. Одновременно изготавливаются обе разновидности керамики: низко- и высокотемпературная с широким диапазоном характеристик спеченного черепка. Появляются полихромные глазури и богатое разнообразие форм: вазы, сосуды с крышками, блюда, кувшины, чаши, баночки для косметики. Эти изделия часто украшались орнаментальным узором. Особую группу произведений искусства керамики этой эпохи составляют фигуры (придворные дамы, танцовщицы, лошади и т.д.), призванные сопровождать умерших в их загробной жизни. Самой знаменитой в то время была мастерская Синчжоу, поставлявшая фарфор для императорского двора. Формы ее изделий отличались изяществом и разнообразием. Популярным было декорирование глазурями трех цветов: охристым, изумрудным или темно-зеленым и кремовым. В южной провинции Хунань стала применяться подглазурная роспись по образцам, позаимствованным у персов. Параллельно с этим в северных провинциях Хэнань и Хэбэй начали изготавливать посуду сложной «цветочной» формы, покрытую белоснежной и полупрозрачной глазурью.
Период правления династии Сун (с 960 по 1279 гг.) считается «звездным часом» китайского фарфора. Благодаря строительству протяженных тоннельных печей, прозванных Драконьими (их форма напоминала разлегшегося на склоне дракона), за один раз обжигался большой объем изделий с минимальным процентом брака. Печи располагали вдоль холма, используя перепад высот между нижней и верхней частью для создания естественной тяги. Было создано «Пять великих печей», вокруг которых сконцентрировалось фарфоровое производство. Посуда и вазы украшались плоской резьбой с растительным орнаментом, которой полупрозрачная глазурь уникального нефритового оттенка придавала дополнительную объемность.
Так появился прославленный фарфор, в Европе получивший название «селадоновый». В керамическом производстве селадон — особый тип глазури «восстановительного огня». Селадон являлся продуктом окислительно-восстановительных реакций при обжиге в печи. Как и в большинстве глазурей, в ней могли образовываться трещинки (дефекты глазури), однако такое качество в основном не портило, а украшало изделие.
Одним из примеров такой керамики является фарфор Жу Яо. Посуда Жу Яо производилась исключительно для императорского двора и попадала на массовый рынок лишь в том случае, если отдельные ее предметы были отвергнуты или отбракованы. Производство Жу Яо остановилось незадолго до того, как районы расположения «Пяти великих печей» были захвачены противниками династии Сун около 1120 года.
Правление монгольской династии Юань (1271-1368 гг.) было ознаменовано сразу несколькими знаковыми для истории фарфора событиями. Главным центром производства стала южная провинция Цзянси, а точнее округ Цзиндэчжэнь и прилегающие к нему территории, богатые каолиновыми глинами. Большое внимание стало уделяться подглазурной росписи, как цветной в арабском стиле, так и черно-белой. Появились первые образцы сине-белого фарфора с кобальтовыми узорами, который до сих пор считается лучшим, что создали китайские керамисты. Производство приобрело промышленные масштабы. Появились функциональные печи овальной формы – Даньсин, многие из которых сохранились в Цзиндэчжэне до наших дней. Начали изготавливать изделия из твердого фарфора (с преобладанием в составе каолина), получаемого обжигом при температуре 1400-1460 градусов.
В XIV-XVII веках, в период правления династии Мин (1368-1644 годы), фарфоровое производство в Китае достигает своего пика. Именно в это время Европа вплотную знакомится с заморским «белым золотом» и начинает активно искать секреты его производства. А в самой Поднебесной продолжаются поиски инновационных декоративных решений. Это приводит к совершенствованию техники кобальтовой росписи и появлению надглазурных полихромных рисунков эмалью.
При императоре Ваньли (1572-1620 гг.) объемы выпускаемой продукции были увеличены, чтобы удовлетворить не только нужды населения внутри страны, но и завоевать новый европейский рынок. Появляется инновационный состав сырья, с включением фарфорового камня – горной породы, выступающей в роли плавня и придающей изделиям удивительную тонкость, прозрачность и белизну. Компонент также обеспечивал спекание черепка при более низких температурах, что было очень важно для огромных обжиговых печей. Они не могли нагреть до требуемых 1350°С расположенную на периферии керамику, но с применением фарфорового камня проблема теряла свою остроту.
После свержения династии Мин в 1644 году производство фарфора в Китае практически прекратилось, поскольку в ходе столкновений были разрушены печи для его обжига. По указанию императора Канси (1654-1722 гг.) манчжурской династии Цин (1644-1912 гг.) эти печи восстановили, и производство фарфора было возобновлено. Бывшим фарфоровым монополистам пришлось создавать изделия, соответствующие вкусам европейской аристократии. Появилась посуда, расписанная надглазурными эмалями с европейской палитрой оттенков: мятной, розовой, нежно-зеленой. В целом, эпоха династии Цин не внесла радикальных изменений в развитие фарфоровой промышленности и принято считать, что художественная ценность большинства сохранившихся предметов несравнима с предыдущим периодом Мин.