Рождение Венеры

Страна: Испания

Мануфактура: Lladro

Дата создания: 2001

Скульптор: Antonio Ramos

Размер (см): 45x82

Лимитированная серия

Фарфоровая история

Сейчас в это трудно даже поверить, но всё происходило именно так. На протяжении почти трёх столетий имя великого итальянского живописца эпохи Возрождения Сандро Боттичелли, картины которого сейчас представлены в крупнейших музеях мира, было предано незаслуженному забвению. И лишь благодаря стараниям известного английского искусствоведа Джона Рескина творчество Боттичелли в конце XIX века снова было открыто для всех.

Алессандро ди Мариано ди Вани Филипели (таким было его полное имя) родился ровно 575 лет назад, 1 марта 1445 года, во Флоренции в семье кожевенных дел мастера. У его отца с матерью было четверо сыновей. И, поскольку отцовский бизнес больших доходов не приносил, родителям хотелось побыстрее обучить сыновей каким-либо профессиям, способным обеспечивать семью. Со старшими братьями Сандро так всё и получилось. И вскоре они, став известными во Флоренции предпринимателями, начали владеть и домами, и виноградниками, и землёй, и торговыми лавками.

С Сандро же всё обстояло несколько иначе. Рано увлекшись живописью, он уже не представлял своего будущего без этого. Более того, у него получалось! Заметив это, младшего брата поддержал Джованни, за которым из-за его полноты прочно закрепилось прозвище ''бочонок'' (''боттичелли''). Именно это имя и перешло затем к Сандро.

Успехи молодого художника становились всё более заметными. На его роспись в церкви Санта Мария Новелла, в которой в сцене поклонения волхвов он впервые изобразил самого себя, обратили внимание члены влиятельного флорентийского семейства Медичи. И уже вскоре от их заказов у Сандро не было отбоя. А в 1481 году Папа Римский Сикст IV пригласил флорентийских живописцев Сандро Боттичелли, Доменико Гирландайо, Пьетро Перуджино и Козимо Россели в Рим, чтобы украсить фресками стены папской часовни, названной Сикстинской капеллой.

Всего за 11 месяцев им удалось сделать невероятное. Работы художников вызвали в Ватикане небывалый восторг. Особенно все отмечали три большие композиции, созданные Боттичелли -- ''Исцеление прокаженного и Искушение Христа'', ''Молодость Моисея'' и ''Наказание Корея, Дафана и Авирона''. Вот уже сколько времени прошло с тех пор, а восторг у тех, кому посчастливилось видеть эти работы своими глазами, не проходит и пройти не может. Они поистине божественны.

Как божественны и иллюстрации Боттичелли к ''Божественной комедии'' Данте. Как божественны написанные им по возвращению из Рима во Флоренцию картины ''Рождение Венеры'', ''Весна'', ''Мадонна с гранатом'' и многие другие, выставленные сейчас в галерее Уффици (Флоренция) и в мюнхенской Старой пинакотеке, в лондонской Национальной галерее и в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

Так случилось, что в конце жизни Сандро Боттичелли, в своё время считавшийся лучшим живописцем Флоренции, отошёл от дел, увлёкся религией и вскоре был так же быстро забыт, как и стремительно прославлен ранее...

Кстати, Венера Милосская, выставленная сейчас в парижском Лувре, в некотором роде 8 апреля 1820 года словно возродилась из пепла. Причём, в прямом смысле этого слова. Произошло это на острове Милос (Мелос) - одном из Кикладских островов Эгейского моря. Греция в то время находилась под властью Турции, и на острове, кроме греков, было немало турецких чиновников. Поскольку уже тогда все повально были увлечены поисками разного рода древностей, французский моряк Оливье Вутье вместе с местным крестьянином Йоргосом Кентротатосом на развалинах старого амфитеатра откопали статую греческой богини. Капитан корабля отказался выполнить просьбу Вутье и плыть в Стамбул за официальным разрешением на вывоз статуи. И тогда это за них решил сделать морской офицер Жюль Дюмон-Дюрвиль. И вот ему-то как раз получить такое разрешение удалось.

Правда, если верить легенде, при погрузке статуи для дальнейшей отправки её во Францию возникла драка между французскими моряками и турецкими чиновниками, в ходе которой статуя, упав на землю, потеряла обе руки. С тех пор их больше никто не видел. К превеликому сожалению исследователей. Ибо как раз наличие определенных предметов в руках могло бы с большей вероятностью определить, кто именно в этой скульптуре изображён - Венера (божество римской мифологии, являющееся точным аналогом греческой Афродиты; вот почему, кстати, её ещё называют и Афродитой Милосской), или Амфитрита - дочь мифологического морского бога Нерея, ставшая затем женой правителя морского царства Посейдона, или богиня победы Ника.

Первоначально в Париж статуя прибыла в качестве подарка французского посла маркиза де Ривьер королю Людовику XVIII, который впоследствии и передал её в Лувр. Там она, собственно говоря, и находится все эти 200 лет, радуя взоры восхищенных посетителей и являясь одним из бесспорных образцов идеальной женской красоты.