После представления

Страна: Испания

Мануфактура: Lladro

Дата создания: 1970

Скульптор: Salvador Furió

Высота (см): 45

Фарфоровая история

У меня в рабочем кабинете много лет стояли рядышком два таких уставших клоуна. Внешне они практически неразличимы. Просто один покрыт лаком, а второй исполнен в бисквите (то есть не такой глянцевый, отражающий свет). При всей их внешней абсолютной схожести они разные. И даже одинаково уставший вид, и даже одинаково угасший взгляд - все разное... Такое сравнение двух классических техник изготовления фарфоровых изделий демонстрирует авторское видение образа, передаваемое по-разному - в зависимости от желания "подсветить" ту или иную характеристику внутреннего состояния героя.

Я вам объясню, почему столько лет эти клоуны стоят в редакторском кабинете, не только не надоедая мне, а наоборот часто напоминая о... редакторских обязанностях.

После начала выхода газеты "Киевские Ведомости" (а именно с этого проекта в 1992-м году началась моя самостоятельная редакторская стезя) первую поездку за рубеж суждено мне было осуществить в Китай. То был декабрь 1992-го года. И главное впечатление на меня произвело огромное количество людей - мужчин и женщин, на улице и на предприятиях, на велосипедах и в автобусах - в одинаковых зеленых пальто полувоенного образца с яркими золотыми пуговицами. Китай тогда еще был нищим и полуголодным.

Когда ровно через десять лет снова побывал в Китае, я увидел совсем другую страну - еще не очень богатую, но очень целеустремленную - к новым достижениям буквально в каждом направлении своего развития. Это уже был совершенно другой Китай. И о нем я расскажу как-нибудь в другой раз. А пока хочу вернуться в 1992-й год.

То первое посещение Поднебесной (как частенько называют эту огромную страну, совершившую в разные периоды немало важнейших открытий в человеческой истории) запомнилось не только посещением грандиозной Великой Китайской стены, не только контрастом кустарного производства необыкновенно красивых китайских термосов (которые в советское время были невероятно дефицитными у нас) в цехах с разбитыми окнами и заледеневшими ступенями, не только убедительными рассказами о возрождении великой страны (что вскоре действительно стало очевидным для всего мира), но и посещением циркового представления в небольшом Доме культуры.

Такого фантастического мастерства цирковых акробатов, клоунов, эквилибристов и фокусников мне до этого видеть не приходилось. И это при том, что частые походы во всемирно известный наш Киевский цирк давали все основания считать, что советский цирк - один из лучших в мире. При этом наибольшее впечатление на меня произвело выступление щупленького юноши, который, раскручивая на высоких и тонких прутиках установленные на них бьющиеся фарфоровые тарелки, в результате довел их количество до сорока! Одновременно и синхронно крутящихся! Главной задачей их юного "дирижера" было не упустить момента угасания темпа подкручивания какой-либо из тарелочек, чтобы, вовремя придав ей необходимый ритм, не допустить падения одного за другим легко разбивающихся атрибутов уникального номера. Мне, находившемуся в тот период в состоянии освоения редакторской роли, настолько важно было для себя самого определить символический образ именно такого "дирижирования", что я вдруг воспринял увиденное как подсказку технологии руководства большим творческим коллективом. Это было настолько неожиданно и при этом настолько понятно: просто вовремя подкручивать каждую "тарелочку", не допуская критических моментов, способных негативно отразиться на общем процессе синхронного осуществления ежедневного творческого чуда...

Как это было здорово - именно в тот момент подойти к пониманию своей "дирижерской" роли! Потом я не раз вспоминал о китайском цирке. И нередко вспоминаю даже сейчас, глядя на утомленных только что закончившимся представлением двух почти одинаковых клоунов, много лет проживших в моем редакторском кабинете.